Все предложения
Смольный монастырь — один из самых поэтичных и узнаваемых архитектурных ансамблей Санкт-Петербурга. Его стройный силуэт с голубыми куполами, парящий над Невой, стал символом города. Архитектура этого комплекса представляет собой вершину русского барокко елизаветинской эпохи, воплощенную гением Франческо Бартоломео Растрелли. История его создания не менее интересна, чем внешний облик, соединяя в себе монастырское предназначение и имперский размах.
Замысел и история строительства Смольного монастыря
Идея создания монастыря принадлежит императрице Елизавете Петровне. На месте будущей обители, где при Петре I находился Смоляной двор, позже был построен небольшой дворец, в котором юная цесаревна провела часть жизни. Решив удалиться от власти в зрелые годы, Елизавета задумала основать здесь монастырь, где смогла бы провести остаток дней в спокойствии. Указ о строительстве Воскресенского Новодевичьего монастыря был издан в 1740-х годах, а главным храмом должен был стать величественный собор.
Проект был поручен обер-архитектору императорского двора Франческо Бартоломео Растрелли, который к тому времени уже прославился работами в Петербурге. Закладка монастыря состоялась в 1748 году, и строительство началось с большим размахом. Однако планы императрицы изменились, и она так и не удалилась в обитель. Финансирование работ стало нерегулярным, а после смерти Елизаветы Петровны в 1761 году строительство и вовсе замедлилось, оставив собор без отделки на долгие десятилетия.
Основные строительные работы по возведению стен и формированию силуэта были завершены при Елизавете, но отделка интерьеров растянулась почти на век. Только в 1835 году собор был освящен как Смольный. К тому времени монастырь как учреждение уже не функционировал в первоначальном виде, а его корпуса были отданы под Смольный институт благородных девиц. Таким образом, архитектурный ансамбль, задуманный как духовная обитель, стал центром светского женского образования.
Архитектурный стиль и план ансамбля по проекту Растрелли
Смольный монастырь — блестящий образец елизаветинского или растреллиевского барокко. Для этого стиля характерны праздничность, динамика форм, обилие декора и сложные пространственные решения. Растрелли создал классический для православной архитектуры план: крестово-купольный пятиглавый храм в центре, окруженный жилыми корпусами и угловыми церквями, образующими замкнутый двор. Эта планировка отсылает к традициям древнерусских монастырей, но трактована с барочной пышностью.
Центром композиции является Смольный собор, увенчанный пятью главами, которые поставлены на высокие световые барабаны. Изначально Растрелли планировал построить еще и грандиозную колокольню над входом, которая должна была стать самой высокой в России. Проект колокольни так и не был реализован, но его чертежи позволяют судить о грандиозности замысла. Без этой доминанты ансамбль приобрел более целостный и уравновешенный вид, где вертикаль собора ничто не оспаривает.
Корпуса келий, образующие крестообразный в плане монастырский двор, сами по себе являются выдающимся памятником архитектуры. Их фасады украшены двухъярусными аркадами, пилястрами, наличниками сложной формы и другими элементами барочного декора. Угловые церкви-башни с луковичными главками создают ритмический рисунок и подчеркивают центричность собора. Весь ансамбль идеально вписан в приневский ландшафт, создавая эффект парения над водой.
Внешний облик и декор Смольного собора
Фасады Смольного собора — это симфония барочной пластики. Они расчленены мощными пучками колонн и пилястр, которые создают игру света и тени. Окна имеют характерные для Растрелли наличники с лучковыми сандриками и сложным лепным обрамлением. Стены окрашены в мягкий голубой цвет, который контрастирует с белоснежными деталями и позолотой куполов. Именно это сочетание — лазурные стены, белые колонны и сияющие золотом главы — создает неповторимый, узнаваемый с первого взгляда образ.
Особое внимание привлекает оформление глав. Центральный купол, более крупный, покоится на высоком барабане с двумя рядами окон. Четыре боковые главы, симметрично расположенные вокруг него, имеют изящную луковичную форму. Все они позолочены, что придает комплексу торжественный и праздничный вид. Декор барабанов включает в себя лепные гирлянды, картуши и другие орнаментальные мотивы, типичные для середины XVIII века.
Западный фасад, обращенный к площади, особенно параден. Он акцентирован мощным портиком и фронтоном. Интересно, что собор имеет два входа: главный, западный, и дополнительный, обращенный к монастырскому двору. Архитектурное решение демонстрирует мастерство Растрелли в создании сложных объемов, которые выглядят цельно с любой точки обзора. Даже незавершенная по первоначальному плану, эта постройка стала одним из самых гармоничных творений зодчего.
Интерьеры и дальнейшая судьба архитектурного комплекса
Внутренняя отделка собора, в отличие от экстерьера, выполнялась уже после смерти Растрелли, в XIX веке, и отражает вкусы эпохи классицизма. Над созданием интерьеров работали архитекторы Василий Стасов и другие мастера. Пространство храма светлое и просторное, с мощными пилонами, поддерживающими своды. Иконостас, выполненный в классической манере, контрастирует с барочной пышностью внешнего облика, что создает интересный исторический диалог стилей.
Жилые корпуса монастыря, изначально предназначенные для монахинь, в 1765 году были переданы Воспитательному обществу благородных девиц, позже преобразованному в Смольный институт. Это повлияло на внутреннюю планировку помещений, которые были переоборудованы под учебные классы, спальни воспитанниц и административные комнаты. Таким образом, светская функция прочно вошла в стены духовного учреждения, определив дальнейшую судьбу всего ансамбля.
Сегодня Смольный собор является действующим храмом и одновременно концертной площадкой, известной своей акустикой. Архитектурный комплекс входит в состав историко-мемориального музея «Смольный» и охраняется как объект культурного наследия. Его образ, запечатленный на бесчисленных фотографиях и картинах, остается одним из архитектурных символов Санкт-Петербурга, прекрасным примером того, как грандиозный замысел, даже реализованный не полностью, может стать шедевром.
Часто задаваемые вопросы от путешественников
Кто архитектор Смольного монастыря в Санкт-Петербурге?
Автором проекта Смольного монастыря является выдающийся архитектор Франческо Бартоломео Растрелли, главный зодчий императорского двора в эпоху Елизаветы Петровны. Именно он создал архитектурный замысел в стиле елизаветинского барокко.
В каком архитектурном стиле построен Смольный монастырь?
Ансамбль построен в стиле русского или елизаветинского барокко, который также часто называют растреллиевским. Для этого стиля характерны пышность, обилие декора, сложные планы, контрастная окраска фасадов и общая праздничная динамика.
Почему Смольный собор строился так долго?
Строительство затянулось из-за изменения планов императрицы Елизаветы, которая так и не удалилась в монастырь, и последующего недостатка финансирования. После смерти Растрелли и смены архитектурной моды работы были заморожены, и отделка интерьеров была завершена только в XIX веке в стиле классицизма.
Что сейчас находится в зданиях Смольного монастыря?
Смольный собор является действующим православным храмом и концертной площадкой. Бывшие монастырские корпуса долгое время занимал Смольный институт, а сейчас в них располагаются административные учреждения и историко-мемориальный музей «Смольный». Ансамбль является объектом культурного наследия.
Чем уникальна архитектура Смольного собора?
Уникальность в гармоничном сочетании традиционного пятиглавия с формами европейского барокко, создающем узнаваемый силуэт. Особую роль играет цветовое решение — голубые фасады с белым декором и золотыми куполами, а также изначально задуманная, но нереализованная гигантская колокольня, которая могла бы изменить весь облик ансамбля.
Архитектура Смольного монастыря — это застывшая в камне история амбиций, перемены замыслов и вечной красоты. Даже в незавершенном по первоначальному проекту виде ансамбль Растрелли поражает своим масштабом, изяществом и гармонией. Сегодня, глядя на его парящие над Невой купола, мы видим не просто памятник барокко, а один из самых поэтичных и цельных образов Санкт-Петербурга, в котором сплелись духовные идеалы и светские преобразования.