Все предложения
Когда говорят о Зимнем дворце в Санкт-Петербурге, чаще всего имеют в виду величественное здание на Дворцовой площади, знакомое каждому. Но у этого символа города была долгая предыстория. Один из самых роскошных и масштабных предшественников нынешнего дворца был построен для императрицы Елизаветы Петровны. Его создание стало ключевой вехой в формировании облика имперской столицы.
Зачем Елизавете Петровне понадобился новый дворец
Императрица Елизавета, дочь Петра Великого, взошла на престол в 1741 году. Её правление ознаменовалось расцветом барочной архитектуры и стремлением к пышности и величию. Старые императорские резиденции уже не соответствовали ни статусу монархии, ни личным вкусам государыни, любившей балы и празднества. Елизавете Петровне требовалась резиденция, которая бы олицетворяла мощь и блеск Российской империи.
К тому моменту на месте у Невы уже стояло несколько Зимних дворцов, построенных для предшественников. Последний из них, так называемый «временный» дворец Анны Иоанновны, был тесен и неудобен. Для масштабных придворных мероприятий и размещения многочисленной свиты он совершенно не подходил. Императрица желала не просто новый дом, а грандиозный архитектурный манифест, который бы затмил европейские королевские дворцы.
Решение о строительстве было принято в середине 1740-х годов. Проект поручили обер-архитектору императорского двора Франческо Бартоломео Растрелли, который к тому времени уже зарекомендовал себя как мастер пышного елизаветинского барокко. Задача перед ним стояла сложнейшая: возвести дворец в уже сложившейся части города, не нарушив при этом функционирования государственных учреждений и жизни императорской семьи во время строительства.
Архитектура и убранство дворца Растрелли
Зимний дворец Елизаветы Петровны, часто называемый пятым по счёту, строился с 1754 по 1762 год. Это было колоссальное четырёхэтажное здание в форме каре с огромным внутренним двором. Фасады, решённые в стиле барокко, поражали динамикой и богатством декора. Растрелли использовал колонны, пилястры, наличники сложной формы и многочисленные скульптурные элементы.
Особенно эффектным был главный, южный фасад, обращённый к обширной площади. Он был расчленён на ризалиты и украшен лучковым фронтоном. Со стороны Невы дворец выглядел не менее монументально. Архитектор мастерски обыграл расположение у воды, создав впечатление, что здание вырастает прямо из реки. Крыша была украшена вазами и статуями, что добавляло всему облику праздничности и лёгкости.
Внутренняя планировка отличалась сложностью и включала парадные анфилады, личные покои императорской семьи, домовую церковь и множество служебных помещений. Интерьеры, также созданные под руководством Растрелли, были невероятно роскошны. Для их отделки использовали позолоту, зеркала, ценные породы дерева, шёлк и лепнину. Парадная Иорданская лестница, сохранившаяся до наших дней, даёт представление о масштабе и размахе внутреннего убранства того времени.
Судьба дворца после Елизаветы Петровны
Императрица Елизавета Петровна не дожила до окончания строительства своего дворца. Она скончалась в 1761 году. Первой хозяйкой завершённого здания стала Екатерина II, вступившая на престол в 1762 году. Новые архитектурные вкусы, пришедшие с эпохой классицизма, заставили её пересмотреть отношение к барочной резиденции.
Екатерина Великая сочла внешний вид дворца слишком вычурным, а внутренние покои — неудобными для жизни. При ней началась масштабная переделка интерьеров. Работы Растрелли постепенно исчезали под слоями новой отделки. Императрица также начала собирать коллекцию произведений искусства, для которой рядом с дворцом был построен Малый Эрмитаж. Это положило начало будущему музейному комплексу.
Следующий удар по первоначальному замыслу Растрелли нанёс страшный пожар 1837 года, который почти полностью уничтожил внутреннее убранство. Восстановление дворца под руководством Василия Стасова и Александра Брюллова велось с оглядкой на моду XIX века, хотя внешний облик здания был бережно воссоздан. Таким образом, от подлинного дворца Елизаветы Петровны до наших дней дошли в основном стены и общая планировка.
Что осталось от дворца Елизаветы сегодня и где искать следы
Сегодня то здание, которое мы называем Зимним дворцом, — это в основном дворец эпохи Екатерины II и последующих императоров, сохранивший внешние барочные формы, заложенные Растрелли. Прямых материальных следов от интерьеров времён Елизаветы Петровны осталось не так много. Однако их можно отыскать, если знать, куда смотреть.
Самое известное наследие — это парадная Иорданская лестница. Хотя после пожара её восстанавливали, общая пространственная идея, грандиозный размах и расположение принадлежат Растрелли. Также в структуре современного Эрмитажа сохранилась анфиладная планировка некоторых залов первого этажа, идущая от первоначального проекта. Отдельные элементы декора, возможно, были спасены из огня и использованы вновь.
Чтобы понять масштаб и красоту замысла Растрелли, стоит обратить внимание на другие его постройки в Петербурге, созданные в тот же период. Смольный собор и дворец Воронцова демонстрируют те же архитектурные приёмы, любовь к сложным фасадам и сочной пластике форм. Посещая их, можно мысленно достроить образ того, каким был Зимний дворец в своей первоначальной, елизаветинской, версии.
Часто задаваемые вопросы от путешественников
Где именно находился Зимний дворец Елизаветы Петровны?
Он стоял на том же месте, где сегодня расположен современный Зимний дворец — музей Эрмитаж на Дворцовой площади. Дворец Елизаветы Петровны был полностью разобран, а на его фундаментах и с использованием части стен архитектор Растрелли же начал строить новый, тот самый, который мы видим сейчас. Таким образом, это не два разных места, а разные этапы жизни одного и того же исторического адреса.
Почему дворец Елизаветы не сохранился в оригинале?
Полностью в оригинале он не сохранился по двум основным причинам. Во-первых, уже при Екатерине II интерьеры начали активно переделывать на новый, классицистический лад. Во-вторых, катастрофический пожар 1837 года уничтожил почти все внутренние помещения. При восстановлении внешний вид здания постарались воссоздать по проектам Растрелли, а вот внутри отделку делали уже в стилях середины XIX века.
Можно ли увидеть интерьеры времён Елизаветы в Эрмитаже?
Подлинных интерьеров той эпохи в целостном виде в Эрмитаже нет. Единственное исключение — пространственное решение парадной Иорданской лестницы, которое соответствует замыслу Растрелли. Отдельные элементы декора, такие как резные панели или детали, могли быть интегрированы в поздние залы. Чтобы составить представление о стиле елизаветинского барокко, лучше посмотреть на другие работы Растрелли в городе или на сохранившиеся интерьеры того времени в близлежащих пригородных дворцах.
Чем дворец Елизаветы отличался от современного Зимнего?
Внешне они были очень похожи, так как нынешнее здание построено по проекту того же Растрелли и на том же месте. Ключевые отличия касались внутренней планировки и отделки. Дворец Елизаветы Петровны внутри был выдержан в пышном, даже несколько тяжеловесном барокко с обилием позолоты и лепнины. После многочисленных перестроек и пожара интерьеры стали легче, в них появились черты классицизма, ампира и эклектики. Также при последующих императорах менялась функциональная начинка здания.
Какой дворец был у Елизаветы Петровны до этого Зимнего?
До начала строительства своего грандиозного дворца императрица жила в так называемом «временном» Зимнем дворце Анны Иоанновны. Он располагался чуть южнее, на месте нынешнего Эрмитажного театра. Это здание было менее удобным и представительным. Именно его теснота и несоответствие статусу монархии стали одной из причин, по которой Елизавета задумала строительство новой, невиданной по масштабам резиденции.
Зимний дворец Елизаветы Петровны, хотя и не сохранился в первозданном виде, остаётся фундаментальной частью истории Санкт-Петербурга. Его создание определило доминанту Дворцовой площади и задало тон развитию всей прилегающей территории. Прогуливаясь сегодня у стен Эрмитажа, стоит помнить, что в этих камнях живёт память о грандиозном замысле императрицы и гении архитектора Растрелли, чьё творение навсегда изменило лицо города на Неве.